GermanWikipedia - /page/entry.mu

Micron Document

<!DOCTYPE html>

<title>Power Electronics</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Power Electronics</h1>

</header>

</div>

<td colspan="2" style="font-size:large; background:#E0E6F6; text-align:center;">Power Electronics

</td></tr>

<tr>

<td style="text-align:right; width:35%;">Entstehungsphase:

</td>

<td>Beginn der 1980er Jahre

</td></tr>

<tr>

<td style="text-align:right;">Herkunftsort:

</td>

<td><a href="Vereinigtes_K%C3%B6nigreich" title="Vereinigtes Königreich">Vereinigtes Königreich</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Stilistische Vorläufer

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Industrial" title="Industrial">Industrial</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Pioniere

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Whitehouse_(Band)" title="Whitehouse (Band)">Whitehouse</a>, <a href="Leibstandarte_SS_MB" class="mw-redirect" title="Leibstandarte SS MB">Leibstandarte SS MB</a>, <a href="Con-Dom" title="Con-Dom">Con-Dom</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Genretypische Instrumente

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Synthesizer" title="Synthesizer">Synthesizer</a>, <a href="Sampling_(Musik)" title="Sampling (Musik)">Sampler</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Stilistische Nachfolger

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Death_Industrial" title="Death Industrial">Death Industrial</a>, <a href="Harsh_Noise_Wall" title="Harsh Noise Wall">Harsh Noise Wall</a>

</td></tr></tbody></table>

Power Electronics (englisch für <a href="Leistungselektronik" title="Leistungselektronik">Leistungselektronik</a>), gelegentlich auch als Heavy Electronics oder Whitehouse bezeichnet, ist ein Musiksubgenre, das dem <a href="Post-Industrial" class="mw-redirect" title="Post-Industrial">Post-Industrial</a> zugerechnet wird. Es gilt neben <a href="Japanoise" title="Japanoise">Japanoise</a> und <a href="Noise-Rock" title="Noise-Rock">Noise-Rock</a> als eines der ersten Genre des <a href="Noise_(Musik)" title="Noise (Musik)">Noise</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

Laut <a href="Marcus_Stiglegger" title="Marcus Stiglegger">Marcus Stiglegger</a> formte Anfang der 1980er Jahre eine neue Generation von <a href="Industrial" title="Industrial">Industrial</a>-Interpreten auf den „agitatorischen <a href="Noise_(Musik)" title="Noise (Musik)">Noise</a>-Attacken früher Industrialbands“<a href="#cite_note-Pop99-1">[1]</a> aufbauend das Subgenre Power Electronics. Als Initiator einer neuen Substilrichtung im Spektrum des <a href="Post-Industrial" class="mw-redirect" title="Post-Industrial">Post-Industrial</a> radikalisierte <a href="Whitehouse_(Band)" title="Whitehouse (Band)">Whitehouse</a> Stilelemente des Ur-Genres und kombinierte atonal arrangierten Lärm der auf Lautstärke und Verzerrung beruht, stark <a href="Gutturaler_Gesang" title="Gutturaler Gesang">verzerrten Schreigesang</a> mit Texten und <a href="Sampling_(Musik)" title="Sampling (Musik)">Samplings</a> die auf Brutalität, <a href="Sexualisierte_Gewalt" title="Sexualisierte Gewalt">sexuelle Gewalt</a>, Serienmord und Faschismus verweisen.<a href="#cite_note-Reynolds255f-2">[2]</a>

William Bennett von Whitehouse und Cut Hands prägte den Genrebegriff durch die <a href="Linernotes" class="mw-redirect" title="Linernotes">Linernotes</a> des 1982 veröffentlichten Whitehouse-Albums Psychopathia Sexualis. Weitere Verwendungen des Begriffs verstärkten die Wahrnehmung von Interpreten auch außerhalb des Kreises um Bennett und sein Unternehmen Come Org.<a href="#cite_note-ubu-3">[3]</a> Zeitnahe Interpreten wie das deutsche Projekt <a href="Genocide_Organ" title="Genocide Organ">Genocide Organ</a> oder <a href="Atrax_Morgue" title="Atrax Morgue">Atrax Morgue</a> aus Italien wurden als Teil einer gemeinsamen Post-Industrial-Strömung wahrgenommen.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Initiierung_des_Genres:_1980_bis_1982">Initiierung des Genres: 1980 bis 1982</h3></div>

Bennett gründete Whitehouse 1980, nachdem er im Alter von 18 Jahren im Jahr 1978 damit begonnen hatte mit Musik aufzutreten. Anfangs als Gitarrist von Essential Logic, einer <a href="Post-Punk" title="Post-Punk">Post-Punk</a>-Band um <a href="Lora_Logic" title="Lora Logic">Lora Logic</a>, wünschte sich Bennett einen Klang, dem es gelänge das ‚Publikum in die Unterwerfung zu prügeln‘. Der <a href="Musikproduzent" title="Musikproduzent">Musikproduzent</a> und <a href="Mute_(Musiklabel)" title="Mute (Musiklabel)">Mute</a>-Initiator <a href="Daniel_Miller_(Musikproduzent)" title="Daniel Miller (Musikproduzent)">Daniel Miller</a> animierte Bennett solche Ideen zu verfolgen. Der zum Kreis der <a href="Industrial_Records" title="Industrial Records">Industrial-Records</a>-Interpreten zählende Post-Punk und Industrial-Musiker <a href="Robert_Rental" title="Robert Rental">Robert Rental</a> verkaufte Bennett einen <a href="EDP_Wasp" title="EDP Wasp">EDP-Wasp</a>-Synthesizer, den Bennett als bösartig, unkontrollierbar und das Herzstück des Whitehouse-Klangs beschrieb.<a href="#cite_note-Wallis12f-4">[4]</a>

Mit dem Bandnamen verwies Bennett auf ein <a href="Pornografisches_Magazin" title="Pornografisches Magazin">Hochglanz-Pornomagazin</a> und die in Großbritannien populäre christliche Aktivistin gegen einen moralischen Verfall der Medien Mary Whitehouse. Bereits 1979 für das Projekt <a href="Come_(Noiseprojekt)" title="Come (Noiseprojekt)">Come</a> hatte Bennett sein eigenes Label <a href="Come_Organisation" title="Come Organisation">Come Organisation</a> gegründet. Zum Label gehörte ein Fanzine, dass Bennett unter dem Namen Kata vertrieb. Nach der Bandgründung und zwei Alben folgte 1982 mit Erector das Album, dass Bennett als den puren Klang des Power Electronics beschreibt und als das erste vollwertige Album des Genres gilt. Zwei Jahre später, mit dem Album Psychopathia Sexualis, schuf Bennett den auf dem Album aufgedruckten Genrenamen. Indes bildete sich um Whitehouse, das 1981 aufgelöste Projekt Come und das Label Come Organisation ein Musiker-Netzwerk mit <a href="Steven_Stapleton" title="Steven Stapleton">Steven Stapleton</a>, Daniel Miller, <a href="JG_Thirlwell" title="JG Thirlwell">JG Thirlwell</a>, Phillip Best, Glen Michael Wallis, John Murphy und vielen weiteren. Als Whitehouse 1982 so das erste Mal für eine ihrer ‚Live Aktions‘ auf eine Bühne trat, waren Andrew McKenzie von der Gruppe <a href="Hafler_Trio" title="Hafler Trio">Hafler Trio</a> und Steven Stapleton von <a href="Nurse_with_Wound" title="Nurse with Wound">Nurse with Wound</a> neben Bennett Teil von Whitehouse.<a href="#cite_note-Wallis13f-5">[5]</a>

Gemeinsam mit Stapleton gründete Bennett das Projekt The 150 Murderous Passions … und veröffentlichte das Debüt über Come Organisation. Ebenso erschienen diverse Kollaborationen mit anderen Interpreten der Industrial Culture. So auch solche mit <a href="Maurizio_Bianchi" title="Maurizio Bianchi">Maurizio Bianchi</a>. Bianchi, der über nur mäßige Englischkenntnisse verfügte unterzeichnete einen von Stapleton aufgesetzten Scherzvertrag und trat so alle Rechte an seiner Musik ab. Woraufhin Bennett das Material durch Samples von Propagandareden der NSDAP-Größen neu kontextualisierte und 1981 und 1982 unter dem Namen <a href="Leibstandarte_SS_MB" class="mw-redirect" title="Leibstandarte SS MB">Leibstandarte SS MB</a> herausgab, in der Hoffnung so eine breitere Öffentlichkeit zu erreichen. Ein ähnliches Vorgehen nutzte Bennett mit dem Projekt The New Order. Bennett wählte den Namen bewusst als Provokation gegenüber der Pop-Band <a href="New_Order" title="New Order">New Order</a> und druckte mehrere Künstlernamen in die Liste der Beteiligten am einzigen Album Bradford Red Light District, die keinen Einfluss auf das Album hatten. <a href="Genesis_P-Orridge" title="Genesis P-Orridge">Genesis P-Orridge</a> von Throbbing Gristle, war über seine Nennung so wütend, dass er in Schalplattenläden das Cover demolierte um seinen Namen zu streichen. Weitere Künstler die via Come Organisation veröffentlichten waren Sutcliffe Jügend und Nurse With Wounds. Hinzu veröffentlichte Bennett Aufnahmen bekannter <a href="Serienm%C3%B6rder" class="mw-redirect" title="Serienmörder">Serienmörder</a> wie <a href="Ted_Bundy" title="Ted Bundy">Ted Bundy</a> und <a href="Edmund_Kemper" title="Edmund Kemper">Edmund Kemper</a>.<a href="#cite_note-Graham23-48-6">[6]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Weiterentwicklung_in_Großbritannien">Weiterentwicklung in Großbritannien</h3></div>

Im Jahr 1983 wurde Philip Best Mitglied von Whitehouse. Best hatte im Jahr zuvor selbst ein Power-Electronics Label und das Projekt Consumer Electronics gegründet. Iphar, das von Best geführte Kassetten-Label veröffentlichte 1982 erste Aufnahmen von Ramleh und <a href="SPK_(Band)" title="SPK (Band)">SPK</a>, sowie das Fanzine Intolerance. Die beiden Unternehmen Come Organisation und Iphar und deren hauseigenen Zeitschriften, in denen Ideen, Bilder, Rezensionen und Informationen getauscht wurden die die Interaktion zwischen Fans und Musikern ermöglichten, zählten zu den bedeutendsten Katalysatoren der Entstehung einer kleinen international vernetzten Power-Electronics-Szene.<a href="#cite_note-Wallis14ff-7">[7]</a>

Binnen weniger Jahre verbreitete sich Power Electronics in Großbritannien und bot neue, teils radikale Ansätze. Das 1983 von Mike Dando initiierte Projekt <a href="Con-Dom" title="Con-Dom">Con-Dom</a>, das Kürzel Con-Dom steht für Control-Domination (<a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">englisch</a> Kontrolle-Herrschaft), intensivierte die Idee des Schocks und der aggressiven Performance hin zur Interaktion mit dem Publikum. Der Ansatz verweigere eine eindeutige Identifikation als Musik, Kunst, Film oder Theater und sei bemüht die Konditionierungen der Machtmechanik auf das Individuum herauszufordern. Der extreme Klang sei dabei das Vehikel extremer Ideen.<a href="#cite_note-Wallis16f-8">[8]</a> Eine weitere Gruppe mit ähnlich extremen Ideen gründeten Trevor Ward und Dave Padbury 1985 unter dem, der faschistischen türkischen Organisation <a href="Graue_W%C3%B6lfe" title="Graue Wölfe">Graue Wölfe</a> entlehnten, Namen The Grey Wolves. Das Duo verschrieb sich einer absoluten Tabulosigkeit und ein Herausfordern eben jener Konditionierungen. Beide Interpreten schufen in der Kritik stehende Werke mit Bezügen zum Nationalsozialismus.<a href="#cite_note-Wallis17f-9">[9]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Internationale_Verbreitung_in_den_frühen_1980er-Jahren">Internationale Verbreitung in den frühen 1980er-Jahren</h3></div>

Auch international verbreitete sich das Genre ab dem Jahr 1982. In Italien gründete Pierpaolo Zoppo unter dem Einfluss von Maurizio Bianchi <a href="Mauthausen_Orchestra" title="Mauthausen Orchestra">Mauthausen Orchestra</a> und debütierte im gleichen Jahr über Broken Flag. 1983 begann der Australier Ülex Xane inspiriert von Whitehouse als Nife Jugend. Zwei Jahre später formierte er mit Streicher das erste und erfolgreichste australische Projekt im Genre, dazu ein weiteres kontrovers betrachtetes Projekt, dessen anhaltender Themenfokus <a href="Drittes_Reich" title="Drittes Reich">das dritte Reich</a> darstellt.<a href="#cite_note-Wallis33-10">[10]</a> In der Kritik stand Streicher insbesondere für die Inszenierung als <a href="Neonazismus" title="Neonazismus">Neonazi</a>-Projekt. Dabei führte er die Angst der Öffentlichkeit vor Neonazis als Impuls für die Adaption der <a href="Skinhead" title="Skinhead">Skin</a>-Ästhetik an.<a href="#cite_note-Graham78-11">[11]</a> In Australien, den Vereinigten Staaten und Europa schlug das Genre wurzeln, wurden dabei jedoch auch variiert, zu neuen Spielformen ausgestaltet oder mit neuen Ideen unterlegt.<a href="#cite_note-Graham69f-12">[12]</a>

In den Vereinigten Staaten entstand im gleichen Zeitraum eine Reihe Interpreten die der Idee von Whitehouse nacheiferten. Besonders bekannt wurde das Projekt Blackhouse, das in bewusster Opposition zu Whitehouse stand. Der Bandgründer Brian Ladd war begeistert von der musikalischen Idee, wollte jedoch ohne den „negativen stereotypen Hass“ agieren und erklärte Blackhouse zu einer christlichen, <a href="Lebensrechtsbewegung" title="Lebensrechtsbewegung">Pro-Life</a> und moralischen Band. Blackhouse debütierte 1984 mit dem Album Pro-Life über Ladd-Frith. Das zweite Album erschien in Kooperation mit dem damals jungen Unternehmen RRRecords, einem der langlebigsten und renommiertesten Noise-Label der Vereinigten Staaten. Während der ersten Tournee sah sich Blackhouse von Genre-Fans, Neonazis und Christen gleichermaßen kritisiert. Jede der Gruppen warf Blackhouse die Unvereinbarkeit der unterschiedlichen Ansätze aus der jeweils eigenen Perspektive vor.<a href="#cite_note-Wallis43ff-13">[13]</a>

Ein weiterer bekannter Name des frühen US-amerikanischen Power Electronics ist die Gruppe Hunting Lodge die bereits 1982 erste Aufnahmen veröffentlichte und 1983 mit Will ein Album herausbrachte, das alle bekannten Elemente des Genres enthielt und dabei eigene Akzente setzte, indem sie anstelle der üblichen verzerrten Schreie verfremdete Samples einsetzten.<a href="#cite_note-Wallis43ff-13">[13]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Einfluss_und_Verbreitung_ab_der_Mitte_der_1980er-Jahre">Einfluss und Verbreitung ab der Mitte der 1980er-Jahre</h3></div>

Während Come Org 1985 den Betrieb einstellte, waren es Firmen wie das amerikanische Label Malignant Records, die durch Veröffentlichungen aus dem Death-Industrial- und Power-Electronics-Bereich populär wurden.<a href="#cite_note-SC17-14">[14]</a> Orginärer Power Electronics verbreitete sich mit Interpreten wie Intrinsic Action, <a href="Genocide_Organ" title="Genocide Organ">Genocide Organ</a>, Grunt oder <a href="Anenzephalia" title="Anenzephalia">Anenzephalia</a> zum Ende der 1980er- und Beginn der 1990er-Jahre international weiter.

Bis in die 1990er entstand mit <a href="Dark_Ambient" title="Dark Ambient">Dark Ambient</a> und <a href="Death_Industrial" title="Death Industrial">Death Industrial</a> zwei hybrider Stile zwischen Noise, Post-Industrial und <a href="Dark_Wave" title="Dark Wave">Dark Wave</a>, die insbesondere an den Ideen des Power Electronics anknüpften. Neue, bis dahin unbekannte Künstler auch Elemente dieses Genres mit Stil-Facetten, die der <a href="Gothic_(Kultur)" title="Gothic (Kultur)">Gothic-Szene</a> entstammten. Darunter rechnet Stiglegger den um das Label <a href="Cold_Meat_Industry" title="Cold Meat Industry">Cold Meat Industry</a> entstanden Death Industrial.<a href="#cite_note-Pop99-1">[1]</a> In den Vereinigten Staaten wurde das Interesse an Noise durch spezialisierte Label und Fanzines, darunter Pure vom späteren Whitehouse-Mitglied Peter Sotos, befeuert. Interpreten die im Zuge dieser Entwicklung bekannt wurden, wie Master/Slave Relationship von Deborah Jaffe, lassen sich musikalisch nur bedingt mit Power Electronics übereinbringen. Während die Musik entweder um ein dröhnendes, simpel programmiertes Schlagzeug einfache Synthie-Motive wiederholt, zu denen Jaffe spricht, Klangflächen und Störgeräusche als Hintergrund des Vortrags arrangiert oder freie No-Wave-Improvisationen nutzt und wenig mit Power Electronics gemein hat, behielt Master/Slave Relationship einen thematischen Fokus nah am Power Electronics bei und verband Sadomasochismus mit subjektiv aggressiven Erzählungen.<a href="#cite_note-Graham71-15">[15]</a> Mit den aggressiven Texten, in denen die Master/Slave-Relationship-<a href="Persona" title="Persona">Persona</a> formulierten Anspruch sexuell eine dominante Rolle einzunehmen, durchbrach Jaffe die eingefahrenen Stereotype der männlich dominierten Noise-Musik und stand im emanzipatorischen Dualismus zu Whitehouse und Con-Dom.<a href="#cite_note-Graham72-16">[16]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Stil_und_Inhalt">Stil und Inhalt</h2></div>

Power Electronics ist durch extreme Lautstärke, übersteuerte Synthesizer, rückgekoppelte Mikrofone und aggressive, oft verstörende Texte die gebrüllt, gebellt und geschrien werden, gekennzeichnet. Die Gruppe <a href="Whitehouse_(Band)" title="Whitehouse (Band)">Whitehouse</a> als Initiatoren des Genres lehnten klassische Songstrukturen vollständig ab und setzten stattdessen auf monotone, hochfrequente Klangwände und repetitives, schockierendes Schreien und Brüllen. Whitehouse, der Whitehouse-Vorläufer <a href="Come_(Noiseprojekt)" title="Come (Noiseprojekt)">Come</a> sowie das vom Whitehouse-Gründer William Bennett 1979 gegründete Label <a href="Come_Organisation" title="Come Organisation">Come Organisation</a>, waren für Musik und Inhalt des Genres maßgebend. Um das Label und deren Hauptakteure entstand eine kleine Szene die für provokante Themen, Tabubrüche und eine extreme Ästhetik, die bewusst den Hörer überforderte, bekannt war. So wurde im Power Electronics jeder Tabubruch des Industrials radikalisiert, dabei verzichtete Bennett auf das Element der Unvorhersehbarkeit der Industrial-Pioniere <a href="Throbbing_Gristle" title="Throbbing Gristle">Throbbing Gristle</a>. Vielmehr wollte Bennett sein Publikum unter einem akustischen Sperrfeuer mit menschlichen Abgründen und gesellschaftlichen Tabus konfrontieren.<a href="#cite_note-Reynolds255f-2">[2]</a>

„Bennett nahm alles im roten Bereich auf, um eine maximale Verzerrung zu erzielen, und verfolgte unerbittlich eine ‚Vision von einem prügelnden, tyrannischen Sound‘. Fern jedes Gespürs für Beat, Melodie und Struktur, erfanden Whitehouse durch die Abkehr von allen bisherigen Musikgenres eine Mikrogenre des Industrial, das später als ‚Power Electronics‘ bezeichnet wurde und in dem ‚Ohren als Wunden‘ betrachtet wurden.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <cite style="font-style:normal">Simon Reynolds: Rip it up and start again. S. 255 f</cite><a href="#cite_note-Reynolds255f-2">[2]</a></div></div>

Der britische Journalist Philip Taylor zog in dem dem Genre gewidmeten Sammelband von Jennifer Wallis Fight Your Own War: Power Electronics and Noise Culture. eine direkte Traditionslinie aus dem <a href="Futurismus" title="Futurismus">Futurismus</a> und <a href="Dadaismus" title="Dadaismus">Dadaismus</a> über <a href="Fluxus" title="Fluxus">Fluxus</a> und <a href="Wiener_Aktionismus" title="Wiener Aktionismus">Wiener Aktionismus</a> zum performativen Konzept des Power Electronics. Die radikale Körperlichkeit der Musik und die schockierende Konfrontation mit sozialen und politischen Extremen sollte Reaktionen erzwingen.<a href="#cite_note-Wallis12ff-17">[17]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Musik">Musik</h3></div>

Die Journalistin Judith Platz beschreibt Power Electronics in der von Axel Schmidt und Klaus Neumann-Braun verfassten und herausgegebenen sozialwissenschaftlichen Studie zur <a href="Schwarze_Szene" title="Schwarze Szene">schwarzen Szene</a> Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz als Pendant zum <a href="Electro-Industrial" class="mw-redirect" title="Electro-Industrial">Elektro-Industrial</a>. Beiden sei gemein, dass sie „unter Zuhilfenahme aller vorhandenen elektronischen Produktionsmöglichkeiten kreiert“ würden und zum Zuhören zwingen.<a href="#cite_note-welt273-18">[18]</a> Das Genre basiert musikalisch auf Lautstärke und „brachialem Lärm“ mit teils extremen Rhythmen<a href="#cite_note-SD162f-19">[19]</a>, die keinem Takt kontinuierlich folgen und keine eindeutige nachvollziehbare oder vorausschaubare Struktur aufweisen.<a href="#cite_note-Reynolds256-20">[20]</a> Stark <a href="Gutturaler_Gesang#Shouting" title="Gutturaler Gesang">verzerrter Brüll- und Schreigesang</a> sowie <a href="Sampling_(Musik)" title="Sampling (Musik)">Samples</a>, die oft den üblichen Inhalten entsprechend aus Filmen und Reden stammen, ergänzen das Klanggebilde.<a href="#cite_note-Reynolds256-20">[20]</a>

Bei vielen dem Genre zugerechneten Interpreten sind über die musikalische Ausrichtung hinaus Gemeinsamkeiten in Inhalt und Ästhetik zu erkennen. Das Genre adaptierte Ideen der ersten Generation des Industrial und radikalisierte sie. <a href="Joseph_Nechvatal" title="Joseph Nechvatal">Joseph Nechvatal</a> beschreibt in seinem Essay Towards a Sound Ecstatic Electronica: the Rational Behind Tellus Issues “Power Electronics” and “Media Myth” das Gefühl der Desorientierung des Individuums in der Informationsgesellschaft als gemeinsame Prämisse der neuen Spielweise, die sich der „Erforschung der introspektiven Welt des Ohrs unter dem Einfluss einer hochfrequenten elektronischen“ <a href="Ambient" title="Ambient">Ambient</a>-Musik verschrieb.<a href="#cite_note-ubu-3">[3]</a> Die Interpreten folgten laut Nechvatal dabei instinktiv der Erforschung der Möglichkeit, den Verlust der Sicherheit durch die zunehmende Auflösung klarer Machtverhältnisse in der Gesellschaft „symbolisch in künstlerische Abstraktionen von sozialem Wert“ zu wandeln.<a href="#cite_note-ubu-3">[3]</a> Das Resultat ist eine Musik, die mit Extremen agiert. Im Rahmen dieser expressiven und zugleich konfrontativen und provokativen Herangehensweisen waren Vertreter des Genres laut dem Herausgeber des Genrespezifischen und einflussreichen Fanzines Spectrum Magazine Richard Stevenson häufig mit ähnlichen Themen befasst. Als solche gelten besonders <a href="Mordserie" title="Mordserie">Serienmord</a>, <a href="Folter" title="Folter">Folter</a>, <a href="Massenmord" title="Massenmord">Massenmord</a>, <a href="Faschismus" title="Faschismus">Faschismus</a>, <a href="Gewalt" title="Gewalt">Gewalt</a> und <a href="Sexualit%C3%A4t" title="Sexualität">Sexualität</a>.<a href="#cite_note-SD162f-19">[19]</a>

„Die Anmutung ist rebellisch, nonkonformistisch bis aggressiv, es wird eine Art Endzeitstimmung vermittelt. Wenn sich zu dieser Musik bewegt wird, kann weniger von Tanzen gesprochen werden – vielmehr lässt man sich von den Geräuschen treiben. Bei Live-Konzerten sind durchdachte Multimedia-Installationen und Performance-Elemente an der Tagesordnung.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <cite style="font-style:normal">Judith Platz: Die schwarze Musik, S. 272.</cite><a href="#cite_note-welt273-18">[18]</a></div></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Inhalt">Inhalt</h3></div>

Die Interpreten des Labels Come Organisation definierten mit den inhaltlichen Rahmen des Mikrogenres innerhalb des Post-Industrial. Insbesondere die 1982 veröffentlichte Kompilation Für Ilse Koch wurde als Eckpunkt der inhaltlichen Ausrichtung wahrgenommen.<a href="#cite_note-Reynolds256-20">[20]</a> Dabei, so die Kulturwissenschaftlerin Carla Mureck in ihrem Essay „Die Hölle ist da, feiern wir das wärmende Feuer“, war die Wahl von <a href="Ilse_Koch" title="Ilse Koch">Ilse Koch</a> als die einer „x-beliebigen, sexuell frustrierten deutschen Frau, die ihre <a href="Sadismus" title="Sadismus">Sadismen</a> an hilflosen KZ-Opfern in grausamster Weise auslebte“, als Verweis auf den „Zusammenhang von <a href="Soziales_System" title="Soziales System">sozialem System</a> und Psyche“ zu begreifen.<a href="#cite_note-Mureck146-21">[21]</a>

Eine den Interpreten des Genres vorgeworfene Reduzierung auf Konfrontation und Provokation wird von Fürsprechern als verkürzende Interpretation allerdings negiert. Auch Kritik an einer möglichen Nähe und positiven Bezugnahme auf den <a href="Nationalsozialismus" title="Nationalsozialismus">Nationalsozialismus</a> und <a href="Rechtsextremismus" title="Rechtsextremismus">Rechtsextremismus</a> wird als Fehl-Interpretation einer <a href="Destruktivit%C3%A4t" title="Destruktivität">Destruktion</a>, Entkontextualisierung und <a href="Dekonstruktion" title="Dekonstruktion">Dekonstruktion</a> betrachtet. Vielmehr ginge es den Interpreten um eine Auseinandersetzung mit der Mechanik der Macht, die Offenlegung einer Banalität des Bösen in jedem Menschen und einer Irritation und Provokation durch Übertreibungen von Sex und Gewalt. Dennoch entstand in Nordamerika eine Szene, die die Elemente des Genres adaptierte und „vereindeutigend in <a href="Rassismus" title="Rassismus">rassistische</a> und rechtsextreme Kontexte überführ[te]“. Die potentielle Nähe findet derweil in der Rezeption und damit im Publikum auch <a href="Affirmation" title="Affirmation">affirmative</a> Entsprechungen.<a href="#cite_note-SD162f-19">[19]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Mechanik_der_Macht">Mechanik der Macht</h4></div>

Von den Vorreitern Throbbing Gristle bis zu Folgeerscheinungen wie Power Electronics oder dem Artverwandten <a href="Martial_Industrial" title="Martial Industrial">Martial Industrial</a> blieb die Wirkung und Mechanik der Macht ein relevanter Themenkomplex des Industrial. Samples von Politikern oder religiösen Fundamentalisten wurden in Noisekaskaden oder unter stampfenden Rhythmen, die mit elektronischen Instrumenten überlagert werden, eingesetzt. Anstelle direkter Aussagen werden im Industrial und Post-Industrial strukturelle Elemente der Macht, wie Aggression, Kontrolle und Propaganda reproduziert. Das Publikum wird dadurch mit der Komplexität der Macht ohne Lösungsangebot konfrontiert. Es wird von der Mechanik der Macht entweder durch den Form-Inhalt-Kontrast abgelenkt oder in eine Unterwerfung und ein sich-fallen-lassen gedrängt. Diese Spielweisen mit Machtstrukturen bis hin zu Auseinandersetzungen mit Formen der Diktatur hat meist ein uneindeutiges Potential das Affirmation und Subversion ermöglicht.<a href="#cite_note-Hegarty119-22">[22]</a> Dieses Vorgehen fand sich in weiten Bereichen des Industrial und Post-Industrial und wurde aufgrund des affirmativen Potentials kritisiert, jedoch auch als aufklärerisches, die Faschismen der Gesellschaft spiegelndes Gesamtkunstwerk sowie als Entmystifizierung der gesellschaftlichen Dämonisierungen des Nationalsozialismus und Faschismus, beurteilt.<a href="#cite_note-Europe375ff-23">[23]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Banalität_des_Bösen">Banalität des Bösen</h4></div>

Mureck beschreibt die „Aufarbeitung verdrängter faschistischer Geschichte […], nicht nur im Kopf, sondern in der Psyche, am Körper – ausgerechnet von einer Generation, die nicht mehr ‚dabei‘ war“ als einen bedeutenden Aspekt der <a href="Industrial_Culture" class="mw-redirect" title="Industrial Culture">Industrial Culture</a>. Interpreten wie <a href="Monte_Cazazza" title="Monte Cazazza">Monte Cazazza</a> und Whitehouse befassten sich mit den Verbrechen des Nationalsozialismus gleichermaßen aus der Perspektive der Opfer wie jener der Täter.<a href="#cite_note-Mureck145f-24">[24]</a> Whitehouse thematisierte verstärkt Täter. Mit der Ilse Koch gewidmeten Kompilationen aus dem Jahr 1982, die das populärste und kontroverseste Produkt des Power Electronics darstellt, sowie mit dem Whitehouse-Album Buchenwald aus dem Jahr 1981, das sich direkt auf das <a href="KZ_Buchenwald" title="KZ Buchenwald">KZ Buchenwald</a> bezog, aber weitgehend ohne lyrischen Inhalt, sondern mit durchdringender Elektronik, die sich mit Brummen, Oszillationen und gelegentlichem Schreigesang paart, wurden Täter in ihrer eigenen menschlichen Banalität dargestellt anstelle von der Shoa zu erzählen.<a href="#cite_note-Hegarty119-22">[22]</a> Dabei versuchten Interpreten des Industrial und Power Electronics „den Zusammenhang zwischen sozialem System und Psyche zu begreifen“.<a href="#cite_note-Mureck146-21">[21]</a> In diesem Kontext ist die Beschäftigung mit den Gräueln des Dritten Reiches wie jene mit Massenmorden, Amokläufen, Folter, Sadomasochismus und unterdrückter Sexualität überwiegend zu verstehen.<a href="#cite_note-Mureck146-21">[21]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Übertreibungen">Übertreibungen</h4></div>

Solche Muster der Dekonstruktion menschlicher Abgründe setzten sich in anderen Themenfeldern fort. Das Spiel der Macht zwischen Individuen, sei es auf sexuellem Gebiet, auf gewalttätigem Gebiet, auf dem Gebiet des Missbrauchs oder in Form anderer extremer Verhaltensweisen, deutet auf eine verdrängte und tiefe menschliche Realität hin. Hegarty schreibt Whitehouse speziell und weiten Teilen des Subgenres insgesamt dabei einen schwarzen Humor zu, der in Übertreibungen der Themen deutlich wird. So wird die Whitehouse attestierte und schon in den Bandnamen eingegebene Besessenheit von Pornographie und gewalttätigem Sex bis hin zur Parodie übertrieben.<a href="#cite_note-Hegarty121-25">[25]</a> Philip Best von Ramleh, der 1982 als Vierzehnjähriger ein Ramleh-Album als „New Iphar Era of White Power“ bewarb, unterstreicht diese Einschätzung und erläuterte, dass ihm und seinem Umfeld damals daran gelegen sei, das Publikum und die Öffentlichkeit zu irritieren und zu provozieren. Der Musikwissenschaftler S. Alexander Reed ergänzt, dass das Vorgehen auch als ein Zeitzeugnis sei. So sei Power Electronic auch als eine Form der Reaktion auf die Regierung von <a href="Margaret_Thatcher" title="Margaret Thatcher">Margaret Thatcher</a>, deren konservative Ökonomie und Arbeitsmarktpolitik und der damit einhergehenden regressiven und repressiven Sicht auf Sexualität, Kunst und Soziales zu verstehen.<a href="#cite_note-Reed146f-26">[26]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kultur">Kultur</h2></div>

Der Industrial-Pionier und Begründer von <a href="Throbbing_Gristle" title="Throbbing Gristle">Throbbing Gristle</a> <a href="Genesis_P-Orridge" title="Genesis P-Orridge">Genesis P-Orridge</a> lehnte diese Folgeerscheinung vehement ab und sah sich, insbesondere von dem Genre-Initiator Whitehouse falsch verstanden.<a href="#cite_note-Reynolds255-27">[27]</a> Dennoch erarbeitete sich das Label Come Organisation ein eigenes Publikum in der <a href="Industrial_Culture" class="mw-redirect" title="Industrial Culture">Industrial Culture</a>. Das Genre blieb dabei international ein <a href="Underground_(Kultur)" title="Underground (Kultur)">Underground</a>-Phänomen mit uneinheitlichen Publikum. Lokal agierende eigenständige <a href="Szene_(Volkskunde)" title="Szene (Volkskunde)">Szeneausprägungen</a> mit einem eigenen kulturellen <a href="Habitus_(Soziologie)" title="Habitus (Soziologie)">Habitus</a> konnte sich nicht bilden. Ein internationales Netz aus Künstlern, Autoren und Fans kommunizierte anfangs über Fanzines, später über Online-Foren und Social-Media-Gruppen. Das Publikum von Konzerten besteht überwiegend aus Anhängern des <a href="Post-Industrial" class="mw-redirect" title="Post-Industrial">Post-Industrial</a>, des <a href="Electro_(Sammelbezeichnung)" title="Electro (Sammelbezeichnung)">Electro</a> und des <a href="Dark_Wave" title="Dark Wave">Dark Wave</a>, insbesondere des <a href="Neofolk" title="Neofolk">Neofolk</a>.<a href="#cite_note-SD162f-19">[19]</a> Interpreten wie <a href="Macelleria_Mobile_di_Mezzanotte" title="Macelleria Mobile di Mezzanotte">Macelleria Mobile di Mezzanotte</a> traten noch in der Mitte der 2000er-Jahre in Rom in Kellern und kleinen Lokalitäten vor Neofolk-Anhängern, „ein paar erschöpften <a href="Rave" title="Rave">Ravern</a> und <a href="Metal_(Kultur)" title="Metal (Kultur)">Metalheads</a>“ auf.<a href="#cite_note-Macinanti-28">[28]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Marcus_Stiglegger" title="Marcus Stiglegger">Marcus Stiglegger</a>: <cite style="font-style:italic">Industrial</cite>. In: <a href="Thomas_Hecken" title="Thomas Hecken">Thomas Hecken</a>, <a href="Marcus_S._Kleiner" title="Marcus S. Kleiner">Marcus S. Kleiner</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Handbuch Popkultur</cite>. J.B.Metzler, Stuttgart 2017, ISBN 978-3-476-05601-6, S. 97–101.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=Industrial&rft.au=Marcus+Stiglegger&rft.btitle=Handbuch+Popkultur&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9783476056016&rft.pages=97-101&rft.place=Stuttgart&rft.pub=J.B.Metzler" style="display:none"> </li>

<li>Jennifer Wallis (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Fight Your Own War: Power Electronics and Noise Culture</cite>. Headpress, 2016, ISBN 978-1-909394-40-7.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.btitle=Fight+Your+Own+War%3A+Power+Electronics+and+Noise+Culture&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.isbn=9781909394407&rft.pub=Headpress" style="display:none"> </li>

<li><a href="Simon_Reynolds" title="Simon Reynolds">Simon Reynolds</a>: <cite style="font-style:italic">Rip It Up And Start Again</cite>. Hannibal-Verlag, München 2007, ISBN 978-3-85445-270-6, Industrial Devolution: Musik aus der Todesfabrik, S. 255 bis 257.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abookitem&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=Industrial+Devolution%3A+Musik+aus+der+Todesfabrik&rft.au=Simon+Reynolds&rft.btitle=Rip+It+Up+And+Start+Again&rft.date=2007&rft.genre=bookitem&rft.isbn=9783854452706&rft.pages=255+bis+257&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=Hannibal-Verlag" style="display:none"> </li>

<li>Judith Platz, Megan Balanck, Alexander Nym: <cite style="font-style:italic">Schwarze Subgenres und Stilrichtungen</cite>. Elektronischer Industrial & Power Electronics. In: Alexander Nym (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Schillerndes Dunkel</cite>. Geschichte, Entwicklung und Themen der Gothic-Szene. 2010, ISBN 978-3-86211-006-3, S. 144–181, hier 162 f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=Schwarze+Subgenres+und+Stilrichtungen&rft.au=Judith+Platz%2C+Megan+Balanck%2C+Alexander+Nym&rft.btitle=Schillerndes+Dunkel&rft.date=2010&rft.genre=book&rft.isbn=9783862110063&rft.pages=144-181%2C+hier+162f" style="display:none"> </li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<a href="Marcus_Stiglegger" title="Marcus Stiglegger">Marcus Stiglegger</a>: <cite style="font-style:italic">Industrial</cite>. In: Thomas Hecken, Marcus S. Kleiner (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Handbuch Popkultur</cite>. J.B.Metzler, Stuttgart 2017, ISBN 978-3-476-05601-6, S. 99.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=Industrial&rft.au=Marcus+Stiglegger&rft.btitle=Handbuch+Popkultur&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9783476056016&rft.pages=99&rft.place=Stuttgart&rft.pub=J.B.Metzler" style="display:none">

</li>

Simon Reynolds: <cite style="font-style:italic">Rip It Up And Start Again</cite>. Hannibal-Verlag, München 2007, ISBN 978-3-85445-270-6, S. 255 f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Simon+Reynolds&rft.btitle=Rip+It+Up+And+Start+Again&rft.date=2007&rft.genre=book&rft.isbn=9783854452706&rft.pages=255f&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=Hannibal-Verlag" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-ubu-3">↑ <a href="#cite_ref-ubu_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-ubu_3-1">b</a> <a href="#cite_ref-ubu_3-2">c</a> <a href="Joseph_Nechvatal" title="Joseph Nechvatal">Joseph Nechvatal</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ubu.com/sound/tellus_13.html">Towards a Sound Ecstatic Electronica: the Rational Behind Tellus Issues "Power Electronics" and "Media Myth".</a> Ubuweb Sound, abgerufen am 5. Juni 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3APower+Electronics&rft.title=Towards+a+Sound+Ecstatic+Electronica%3A+the+Rational+Behind+Tellus+Issues+%22Power+Electronics%22+and+%22Media+Myth%22&rft.description=Towards+a+Sound+Ecstatic+Electronica%3A+the+Rational+Behind+Tellus+Issues+%22Power+Electronics%22+and+%22Media+Myth%22&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.ubu.com%2Fsound%2Ftellus_13.html&rft.creator=%5B%5BJoseph+Nechvatal%5D%5D&rft.publisher=Ubuweb+Sound">

</li>

Phillip Taylor: <cite style="font-style:italic">The Genesis of Power Electronics in the UK</cite>. In: Jennifer Wallis (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Fight Your Own War. Power Electronics and Noise Culture</cite>. Headpress, 2016, ISBN 978-1-909394-40-7, S. 10–18, 12f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=The+Genesis+of+Power+Electronics+in+the+UK&rft.au=Phillip+Taylor&rft.btitle=Fight+Your+Own+War.+Power+Electronics+and+Noise+Culture&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.isbn=9781909394407&rft.pages=10-18&rft.pub=Headpress" style="display:none">

</li>

Phillip Taylor: <cite style="font-style:italic">The Genesis of Power Electronics in the UK</cite>. In: Jennifer Wallis (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Fight Your Own War. Power Electronics and Noise Culture</cite>. Headpress, 2016, ISBN 978-1-909394-40-7, S. 10–18, 13f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=The+Genesis+of+Power+Electronics+in+the+UK&rft.au=Phillip+Taylor&rft.btitle=Fight+Your+Own+War.+Power+Electronics+and+Noise+Culture&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.isbn=9781909394407&rft.pages=10-18&rft.pub=Headpress" style="display:none">

</li>

Stephen Graham: <cite style="font-style:italic">Becoming Noise Music</cite>. Style, Aesthetic and History. Bloomsbury Academy, New York 2023, ISBN 978-1-5013-7870-6, S. 23 - 48.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Stephen+Graham&rft.btitle=Becoming+Noise+Music&rft.date=2023&rft.genre=book&rft.isbn=9781501378706&rft.pages=23+-+48&rft.place=New+York&rft.pub=Bloomsbury+Academy" style="display:none">

</li>

Phillip Taylor: <cite style="font-style:italic">The Genesis of Power Electronics in the UK</cite>. In: Jennifer Wallis (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Fight Your Own War. Power Electronics and Noise Culture</cite>. Headpress, 2016, ISBN 978-1-909394-40-7, S. 10–18, 14ff.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=The+Genesis+of+Power+Electronics+in+the+UK&rft.au=Phillip+Taylor&rft.btitle=Fight+Your+Own+War.+Power+Electronics+and+Noise+Culture&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.isbn=9781909394407&rft.pages=10-18&rft.pub=Headpress" style="display:none">

</li>

Phillip Taylor: <cite style="font-style:italic">The Genesis of Power Electronics in the UK</cite>. In: Jennifer Wallis (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Fight Your Own War. Power Electronics and Noise Culture</cite>. Headpress, 2016, ISBN 978-1-909394-40-7, S. 10–18, 16f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=The+Genesis+of+Power+Electronics+in+the+UK&rft.au=Phillip+Taylor&rft.btitle=Fight+Your+Own+War.+Power+Electronics+and+Noise+Culture&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.isbn=9781909394407&rft.pages=10-18&rft.pub=Headpress" style="display:none">

</li>

Phillip Taylor: <cite style="font-style:italic">The Genesis of Power Electronics in the UK</cite>. In: Jennifer Wallis (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Fight Your Own War. Power Electronics and Noise Culture</cite>. Headpress, 2016, ISBN 978-1-909394-40-7, S. 10–18, 17f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=The+Genesis+of+Power+Electronics+in+the+UK&rft.au=Phillip+Taylor&rft.btitle=Fight+Your+Own+War.+Power+Electronics+and+Noise+Culture&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.isbn=9781909394407&rft.pages=10-18&rft.pub=Headpress" style="display:none">

</li>

Ulex Xane: <cite style="font-style:italic">Order of the Boot. Interdiction by Force: Streicher and the Growth of Power Electronics in Australia</cite>. In: Jennifer Wallis (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Fight Your Own War. Power Electronics and Noise Culture</cite>. Headpress, 2016, ISBN 978-1-909394-40-7, S. 32–39, 33.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=Order+of+the+Boot.+Interdiction+by+Force%3A+Streicher+and+the+Growth+of+Power+Electronics+in+Australia&rft.au=Ulex+Xane&rft.btitle=Fight+Your+Own+War.+Power+Electronics+and+Noise+Culture&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.isbn=9781909394407&rft.pages=32-39&rft.pub=Headpress" style="display:none">

</li>

Stephen Graham: <cite style="font-style:italic">Becoming Noise Music</cite>. Style, Aesthetic and History. Bloomsbury Academy, New York 2023, ISBN 978-1-5013-7870-6, S. 78.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Stephen+Graham&rft.btitle=Becoming+Noise+Music&rft.date=2023&rft.genre=book&rft.isbn=9781501378706&rft.pages=78&rft.place=New+York&rft.pub=Bloomsbury+Academy" style="display:none">

</li>

Stephen Graham: <cite style="font-style:italic">Becoming Noise Music</cite>. Style, Aesthetic and History. Bloomsbury Academy, New York 2023, ISBN 978-1-5013-7870-6, S. 69 f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Stephen+Graham&rft.btitle=Becoming+Noise+Music&rft.date=2023&rft.genre=book&rft.isbn=9781501378706&rft.pages=69+f&rft.place=New+York&rft.pub=Bloomsbury+Academy" style="display:none">

</li>

Scott E. Candy: <cite style="font-style:italic">Chronicling US Noise and Power Electronics</cite>. In: Jennifer Wallis (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Fight Your Own War. Power Electronics and Noise Culture</cite>. Headpress, 2016, ISBN 978-1-909394-40-7, S. 42–61, 43ff.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=Chronicling+US+Noise+and+Power+Electronics&rft.au=Scott+E.+Candy&rft.btitle=Fight+Your+Own+War.+Power+Electronics+and+Noise+Culture&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.isbn=9781909394407&rft.pages=42-61&rft.pub=Headpress" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-SC17-14"><a href="#cite_ref-SC17_14-0">↑</a> Richard Stevenson: <cite style="font-style:italic">Spectrum Compendion</cite>. Headpress, London 2019, ISBN 978-1-909394-62-9, S. 17–21.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Richard+Stevenson&rft.btitle=Spectrum+Compendion&rft.date=2019&rft.genre=book&rft.isbn=9781909394629&rft.pages=17-21&rft.place=London&rft.pub=Headpress" style="display:none">

</li>

Stephen Graham: <cite style="font-style:italic">Becoming Noise Music</cite>. Style, Aesthetic and History. Bloomsbury Academy, New York 2023, ISBN 978-1-5013-7870-6, S. 71.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Stephen+Graham&rft.btitle=Becoming+Noise+Music&rft.date=2023&rft.genre=book&rft.isbn=9781501378706&rft.pages=71&rft.place=New+York&rft.pub=Bloomsbury+Academy" style="display:none">

</li>

Stephen Graham: <cite style="font-style:italic">Becoming Noise Music</cite>. Style, Aesthetic and History. Bloomsbury Academy, New York 2023, ISBN 978-1-5013-7870-6, S. 72.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Stephen+Graham&rft.btitle=Becoming+Noise+Music&rft.date=2023&rft.genre=book&rft.isbn=9781501378706&rft.pages=72&rft.place=New+York&rft.pub=Bloomsbury+Academy" style="display:none">

</li>

Phillip Taylor: <cite style="font-style:italic">The Genesis of Power Electronics in the UK</cite>. In: Jennifer Wallis (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Fight Your Own War. Power Electronics and Noise Culture</cite>. Headpress, 2016, ISBN 978-1-909394-40-7, S. 10–18, 12ff.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=The+Genesis+of+Power+Electronics+in+the+UK&rft.au=Phillip+Taylor&rft.btitle=Fight+Your+Own+War.+Power+Electronics+and+Noise+Culture&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.isbn=9781909394407&rft.pages=10-18&rft.pub=Headpress" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-welt273-18">↑ <a href="#cite_ref-welt273_18-0">a</a> <a href="#cite_ref-welt273_18-1">b</a> Judith Platz: <cite style="font-style:italic">Die schwarze Musik</cite>. In: Axel Schmidt, Klaus Neumann-Braun (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz</cite>. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden 2004, ISBN 3-531-14353-0, S. 253–284, hier 273.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=Die+schwarze+Musik&rft.au=Judith+Platz&rft.btitle=Die+Welt+der+Gothics.+Spielr%C3%A4ume+d%C3%BCster+konnotierter+Transzendenz&rft.date=2004&rft.genre=book&rft.isbn=3531143530&rft.pages=253-284%2C+hier+273&rft.place=Wiesbaden&rft.pub=VS+Verlag+f%C3%BCr+Sozialwissenschaften" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-SD162f-19">↑ <a href="#cite_ref-SD162f_19-0">a</a> <a href="#cite_ref-SD162f_19-1">b</a> <a href="#cite_ref-SD162f_19-2">c</a> <a href="#cite_ref-SD162f_19-3">d</a> Judith Platz, Megan Balanck, Alexander Nym: <cite style="font-style:italic">Schwarze Subgenres und Stilrichtungen</cite>. In: Alexander Nym (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Schillerndes Dunkel</cite>. Geschichte, Entwicklung und Themen der Gothic-Szene. 2010, ISBN 978-3-86211-006-3, S. 144–181, hier 162 f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=Schwarze+Subgenres+und+Stilrichtungen&rft.au=Judith+Platz%2C+Megan+Balanck%2C+Alexander+Nym&rft.btitle=Schillerndes+Dunkel&rft.date=2010&rft.genre=book&rft.isbn=9783862110063&rft.pages=144-181%2C+hier+162f" style="display:none">

</li>

Simon Reynolds: <cite style="font-style:italic">Rip It Up And Start Again</cite>. Hannibal-Verlag, München 2007, ISBN 978-3-85445-270-6, S. 256.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Simon+Reynolds&rft.btitle=Rip+It+Up+And+Start+Again&rft.date=2007&rft.genre=book&rft.isbn=9783854452706&rft.pages=256&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=Hannibal-Verlag" style="display:none">

</li>

Carla Mureck: <cite style="font-style:italic">„Die Hölle ist da, feiern wir das wärmende Feuer“</cite>. In: Andrea Hoffmann, Kim Riemann (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Partitur der Träume</cite> (= <cite style="font-style:italic">Konkursbuch</cite>. Nr. 25). Claudia Gehrke, Tübingen 1990, ISBN 3-88769-225-X, S. 128 bis 149, S. 146.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=%E2%80%9EDie+H%C3%B6lle+ist+da%2C+feiern+wir+das+w%C3%A4rmende+Feuer%E2%80%9C&rft.au=Carla+Mureck&rft.btitle=Partitur+der+Tr%C3%A4ume&rft.date=1990&rft.genre=book&rft.isbn=388769225X&rft.pages=128+bis+149&rft.place=T%C3%BCbingen&rft.pub=Claudia+Gehrke&rft.series=Konkursbuch" style="display:none">

</li>

Paul Hegarty: <cite style="font-style:italic">Noise Music: A History</cite>. Continuum, New York, London 2007, ISBN 978-0-8264-1727-5, S. 119.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Paul+Hegarty&rft.btitle=Noise+Music%3A+A+History&rft.date=2007&rft.genre=book&rft.isbn=9780826417275&rft.pages=119&rft.place=New+York%2C+London&rft.pub=Continuum" style="display:none">

</li>

Andreas Diesel, Dieter Gerten: <cite style="font-style:italic">Looking For Europe</cite>. 2. Auflage. Index, 2007, ISBN 978-3-936878-02-8, S. 375 ff.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Andreas+Diesel%2C+Dieter+Gerten&rft.btitle=Looking+For+Europe&rft.date=2007&rft.edition=2.&rft.genre=book&rft.isbn=9783936878028&rft.pages=375ff&rft.pub=Index" style="display:none">

</li>

Carla Mureck: <cite style="font-style:italic">„Die Hölle ist da, feiern wir das wärmende Feuer“</cite>. In: Andrea Hoffmann, Kim Riemann (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Partitur der Träume</cite> (= <cite style="font-style:italic">Konkursbuch</cite>. Nr. 25). Claudia Gehrke, Tübingen 1990, ISBN 3-88769-225-X, S. 128 bis 149, S. 145 f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.atitle=%E2%80%9EDie+H%C3%B6lle+ist+da%2C+feiern+wir+das+w%C3%A4rmende+Feuer%E2%80%9C&rft.au=Carla+Mureck&rft.btitle=Partitur+der+Tr%C3%A4ume&rft.date=1990&rft.genre=book&rft.isbn=388769225X&rft.pages=128+bis+149&rft.place=T%C3%BCbingen&rft.pub=Claudia+Gehrke&rft.series=Konkursbuch" style="display:none">

</li>

Paul Hegarty: <cite style="font-style:italic">Noise Music: A History</cite>. Continuum, New York, London 2007, ISBN 978-0-8264-1727-5, S. 121.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Paul+Hegarty&rft.btitle=Noise+Music%3A+A+History&rft.date=2007&rft.genre=book&rft.isbn=9780826417275&rft.pages=121&rft.place=New+York%2C+London&rft.pub=Continuum" style="display:none">

</li>

S. Alexander Reed: <cite style="font-style:italic">Assimilate: A Critical History of Industrial Music</cite>. Oxford University Press, Oxford u. a. 2013, ISBN 978-0-19-983258-3, S. 146 f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=S.+Alexander+Reed&rft.btitle=Assimilate%3A+A+Critical+History+of+Industrial+Music&rft.date=2013&rft.genre=book&rft.isbn=9780199832583&rft.pages=146f&rft.place=Oxford+u.+a.&rft.pub=Oxford+University+Press" style="display:none">

</li>

Simon Reynolds: <cite style="font-style:italic">Rip It Up And Start Again</cite>. Hannibal-Verlag, München 2007, ISBN 978-3-85445-270-6, S. 255.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Power+Electronics&rft.au=Simon+Reynolds&rft.btitle=Rip+It+Up+And+Start+Again&rft.date=2007&rft.genre=book&rft.isbn=9783854452706&rft.pages=255&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=Hannibal-Verlag" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-Macinanti-28"><a href="#cite_ref-Macinanti_28-0">↑</a> Schlemihl: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.aristocraziawebzine.com/interviste/macelleria-mobile-di-mezzanotte-dark-jazz-ambient-industrial-old-europa-cafe-subsound-noir/">MACELLERIA MOBILE DI MEZZANOTTE – Intervista.</a> Aristocrazia Webzine, abgerufen am 5. Juni 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3APower+Electronics&rft.title=MACELLERIA+MOBILE+DI+MEZZANOTTE+%E2%80%93+Intervista&rft.description=MACELLERIA+MOBILE+DI+MEZZANOTTE+%E2%80%93+Intervista&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.aristocraziawebzine.com%2Finterviste%2Fmacelleria-mobile-di-mezzanotte-dark-jazz-ambient-industrial-old-europa-cafe-subsound-noir%2F&rft.creator=Schlemihl&rft.publisher=Aristocrazia+Webzine">

</li>

</ol></div></div><div><div class="zim-footer">

Dieser Artikel wurde von <a class="external text" title="Zuletzt bearbeitet am 2025-07-15" href="https://de.wikipedia.org/wiki/?title=Power_Electronics&oldid=257931176">Wikipedia</a> herausgegeben. Der Text ist unter <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a> verfügbar, sofern nicht anders angegeben. Für die Mediendateien können zusätzliche Bedingungen gelten.

</div>

</div></div>

</div>

</main>

</div>

</body></html>